Belgische muziek blijft minderheid in eigen land

Amerikaanse muziek domineert de Belgische Spotify Top 200 met 43% van de unieke nummers, gevolgd door Frankrijk met 22%. Belgische artiesten komen met 10,9% pas op de derde plaats. Uitgedrukt in streams vertegenwoordigt Belgische muziek ongeveer 9,5% van het totaal.

Zes Belgische artiesten halen de gemiddelde top 50 over de onderzochte periode: Damso op plaats 7, Lost Frequencies op 9, Angèle op 13, Pommelien Thijs op 33, Metejoor op 39 en Regi op 47. 

In onze buurlanden klinkt veel meer muziek van eigen bodem

De vergelijking met onze buurlanden is opvallend. In Frankrijk is 66% van de nummers in de nationale Top 200 van eigen bodem. In Duitsland is dat 61%, in Nederland 44% en in het Verenigd Koninkrijk 33%.

Belgische muziek geraakt bovendien maar beperkt over de grens. Alleen in Frankrijk komt het aandeel Belgische nummers boven 5% uit. In Duitsland is slechts 0,4% van de nummers in de Top 200 Belgisch, in Nederland 2,64% en in het Verenigd Koninkrijk amper 0,11%. Omgekeerd komt een aanzienlijk deel van wat wij streamen uit Frankrijk, Nederland en het Verenigd Koninkrijk. Het onderzoek spreekt daarom van een duidelijk muzikaal handelstekort. 

Internationale successen rusten op enkele sterke namen

De internationale aanwezigheid van Belgische muziek wordt grotendeels gedragen door een beperkt aantal artiesten. In Duitsland zijn slechts enkele Belgische artiesten terug te vinden in de Top 200. Bijna 89% van hun gezamenlijke streams komt van Lost Frequencies en Dimitri Vegas & Like Mike.

In Frankrijk domineren Damso en Angèle, gevolgd door onder meer Hamza en Roméo Elvis. Ook in het Verenigd Koninkrijk is Lost Frequencies veruit de grootste Belgische naam.  

Sommige Belgische artiesten doen het zelfs beter in het buitenland dan in eigen land. Damso verzamelde over zeven jaar 86,9 miljoen streams in België, tegenover bijna 1,4 miljard in Frankrijk. Ook artiesten als Hamza, Roméo Elvis, Green Montana en Lous and the Yakuza bereiken er een veel groter publiek.

Een opvallend voorbeeld is de Mechelse rapper Makar. Ondanks zijn Nederlandstalige teksten wist hij mede dankzij TikTok door te breken in Duitsland, waar hij veel meer streams verzamelde dan in België.

We streamen meer, maar naar minder verschillende muziek

De analyse brengt ook bredere veranderingen in ons luistergedrag aan het licht. Het totale aantal streams binnen de Belgische Spotify Top 200 steeg tussen 2018 en 2024 van 643 miljoen naar bijna 1,5 miljard.

Ook de drempel om überhaupt in de hitlijst terecht te komen, ligt steeds hoger. Voor plaats 200 waren in 2018 gemiddeld ongeveer 29.000 streams per week nodig. In 2024 waren dat er meer dan 79.000. Voor een nummer 1-hit steeg het gemiddelde van ongeveer 289.000 naar ruim 572.000 wekelijkse streams.  Geplakte tekst

Tegelijk worden onze hitlijsten minder divers. In 2018 verschenen doorheen het jaar nog 1.460 unieke nummers in de wekelijkse Belgische Top 200. In 2024 waren dat er nog 1.031: een daling van bijna 30%.

Die evolutie zien onderzoekers ook in Nederland, Frankrijk en het Verenigd Koninkrijk. We luisteren dus steeds meer muziek, maar die streams concentreren zich sterker rond een kleinere groep nummers. Dat maakt het voor nieuwe artiesten moeilijker om een plaats in de hitlijsten te veroveren. 

Oude muziek krijgt een nieuw leven

Nieuwe muziek domineert nog steeds de hitlijsten, maar oudere nummers blijven opvallend langer circuleren. In 2018 en 2019 was ruim 95% van de nummers in de Top 200 minder dan tien jaar oud. In 2023 was dat aandeel al gedaald tot ongeveer 75%.

Sociale media en populaire cultuur spelen daarin een belangrijke rol. Dreams van Fleetwood Mac kreeg bijvoorbeeld een nieuwe wereldwijde boost nadat een TikTok-video viraal ging. Running Up That Hill van Kate Bush bereikte dankzij de Netflix-serie Stranger Things zelfs opnieuw de eerste plaats, 37 jaar na de oorspronkelijke release. 

Grote platenlabels blijven dominant

Ook achter de muziek zelf zien de onderzoekers duidelijke machtsverhoudingen. Universal, Sony en Warner zijn samen verantwoordelijk voor gemiddeld 73% van de nummers in de Belgische Spotify Top 200 tussen 2018 en 2024.

Universal is de grootste speler, gevolgd door Sony en Warner. Onafhankelijke labels winnen wel geleidelijk terrein en bereikten in 2023 samen een aandeel van ongeveer een derde van de noteringen. 

Zeven jaar Spotify-data

Het onderzoek maakt deel uit van Science of the Times, een samenwerking tussen VI.BE en PXL-Music Research. Hiervoor werden de wekelijkse Spotify Top 200-lijsten van België, Nederland, Frankrijk, Duitsland en het Verenigd Koninkrijk tussen 2018 en 2024 geanalyseerd.

Omdat Spotify zelf onder meer de nationaliteit van artiesten niet registreert, werden de gegevens aangevuld met informatie uit MusicBrainz en Soundcharts. 

De onderzoekers benadrukken wel dat de analyse alleen betrekking heeft op Spotify en op de wekelijkse Top 200. De lange staart van artiesten en nummers die buiten de hitlijsten hun publiek vinden, blijft daardoor buiten beeld. Ook andere streamingdiensten kunnen een ander luisterpubliek hebben.

Toch biedt de studie een waardevol langetermijnperspectief op hoe Belgen muziek streamen en hoe Belgische muziek zich verhoudt tot onze buurlanden. Bovendien vormt de dataset een basis voor verder onderzoek naar het Belgische en internationale muzieklandschap.  

Meer weten?

Lees de volledige analyse van PXL-Music Research en VI.BE over zeven jaar Spotify-data.